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《为什么叫喜欢的人CRUSH》剧情简介
这几天由于野兽横行村子的老少*妇儒都必须躲在家里以免出现意外不过盖亚这个最不安分的小霸王就是不愿意老实呆在屋子里时不时在村子里上窜下跳的盖亚没有父母村子里的...不专心听讲还四处乱逛扰乱我等听武经这少年当中便有一位机灵的少年不满地叫嚷道便连他身边的神奇宝贝火爆猴也在向盅圣人龇牙咧嘴盅圣人和颜悦色道：那武经有什么好听的我这里有盅圣盘王...
活泼灵动倏忽一念之间便能穷尽无限之远意念扑洒开来笼罩天地四方宇雷八极广大浩瀚仿佛一切都在胡飞的眼皮子底下见微知著通晓知明早先在无限神系当中一个神灵只能制造出低于本身...
《为什么叫喜欢的人CRUSH》相关评论
一只楠风过境-
安德烈·巴赞提出的长镜头美学的基础性在于对现实主义的看重这项尽量不去分割空间裂断代入情绪的做法最终成为电影的一大利器经过不断的更迭发展香特尔·阿克曼在《体操运动员嘿嘿嘿的正确姿势》使长镜头完美的成为了观影者的眼睛并与人物重叠制造了奇特的观影体验——看见既是经历这一特殊的时空统一方法首先依照与去处紧密的戏剧结构将生活的无聊与细枝末节呈现在荧幕之上在使用小津式不加任何批判的低机位视角令观众代入以此去还原生活的真实样貌这一点不管是在后来中国导演王兵的作品中都有很大的体现本片也是如此但导演在本片中未使用固定机位而是选择了斯坦尼康移动镜头进而制造液态影像不将视角局限在任何的一个人身上而是在游移中描绘整体的众生相在整体的状态中使观众沉浸进而展现整个为什么叫喜欢的人CRUSH的生活状态
晴天小猪
8看完想去看看原文为什么叫喜欢的人CRUSH特别是理查二世亨利四世亨利五世莎士比亚处理亨利五世的战争戏的方法是请求观众自己想象原来从那时起剧作家就不负责描绘奇观不过现在的影视工业却没办法偷懒得如此理直气壮
这个煞笔嗦
7.5分让我想起了《为什么叫喜欢的人CRUSH》都是那种记录生活琐碎略感平淡但又饱含真情的电影老人从乡下前往城市看望自己的儿女但却总是和城市的生活格格不入儿女们又碍于自身的生活而无暇照顾这样的内容就算今天也一样适用片子很不错但放到现在来看还是感觉更像舞台剧而且略显拖沓了
